世界

出于竞争从沉默中的最后一个字母弗雷德里克·怀斯曼法国,1个小时01 A的声音,无非是语音的,不会离开我们多,那凯瑟琳·萨米的,进入了喜剧,法国于1956年,是当今“它说,院长慧文是美丽的,严重的,痛苦的,由瓦西里·格罗斯曼和特别的第十七篇来自生活和命运画”,最后一封信里,其表达的名字安娜·谢苗诺夫娜她是俄罗斯人,犹太医生在乌克兰的一个小镇上,有生活在1941年,她写信给她的儿子,谁从前面不远生活的不幸,并在几天之内,它将被德国所有其他犹太人在清算精致的语言,情感刺穿冷观察几个小时和几天,她说,她告诉我们,他的爱,他的生活在巴黎的同学,她的婚姻失败,德国人来了,怎么他的房东贪婪流放在储藏室,其他俄罗斯人提供的帮助,采取Ë知道他是犹太人的,有些和不可避免的现实中有15年保持徒劳的希望,弗雷德里克·怀斯曼曾在1995年成立在波士顿一家剧院,在那里他住的文本,在现实的分期他在巴黎和变成美丽的纪录片,我们知道法国喜剧很自然要她,这是针对给它在法国室内七个星期工作的两个时期与凯瑟琳·萨米在三年内进行的屏幕是不是为影片场景,怀斯曼说,下了深刻的讲话秋季任何说明淫秽,只计算尊重的话,他给了我们如此简单,黑色和白色,在轴48表和不同的灯,永远掩盖舞台设备,窗帘上加剧连打阴影的运动吸引intellectuelleme NT无文本真的是越来越有一种不可能的挑战,我们在一个未知的佩服,但增加了小到伟大的纪录片导演弗雷德里克·怀斯曼还什么JR比赛的职业生涯从大卫·柯南伯格加拿大1个小时38蜘蛛人登陆了火车,就好像自己失去了,憔悴,穿着衣服永恒的一点是过去建筑的窗户是寻找他的方式后发现,他的记忆中的形象,寨我们明白了一个庇护,他被关起来还有很长一段时间,它会在专用板主办,由老太太的直接环境中运行 - gasometers,街道名称,桥梁 - 它唤醒泡沫的记忆,使得直到他的生活变成疯狂他的绰号蜘蛛,来自狂躁的在她的卧室里编织其网页,从挂在墙上的儿子,所以支持的,如果它是一点点的意思确实是有天花板上的蜘蛛可以看出,成人,协助和重建他的母亲和他的父亲创伤的厌恶之间的共享童年平庸的爱情场景从这样的事实,有一天,第二个会杀死第一个替代品安装永久妓女会议和孩子应该叫“妈妈”,好像什么事也没有发生在这里这个现实导致和过去进行这样的努力是重新审视的同时停止,强调绿的灰度沐浴伦敦和衣服直出是所有专业精神错乱之间的所有字符六十年代的一部分,柯南伯格的灵感来自一部由作家帕特里克·麦格拉思,也有编剧去适应它不知道到什么程度这对最终的结果,这也似乎在其方面,Alour冻结的影响游戏迪支持的拉尔夫·费因斯和次要角色疯狂长期不动创建了一个合适的距离无聊MG酸我的相机和我克里斯托夫Loizillon 1个小时25,法国DV摄像机等的涌入完全改变了我们的关系像今天,它不是一个博物馆,海滩或公共场所由人装扮的相机经常困扰其应用到电影的一切,他们忘记了生活的事件通过一个看起来摆脱镜头过滤器 这是其中之一克里斯托弗Loizillon告诉我们,在他的第二部电影最大(齐尼丁·索勒姆)的故事是一种caméravore的自六岁,他电影的一切他的痴迷使消费这他的家人质疑他的最大的理智其实通过生活和它的相机是他们,他知道了自己的初恋与娜塔莉,他青梅竹马·16岁时,他勾引康斯坦斯(伊莎贝尔Grare)老21年,她买的摄像机,它几乎通过它看见有风流韵事与露西(茱莉·嘉叶),一个瞎子谁最终自相矛盾的电影不断地决定现场图片,不仅仅是她,他创办了一家公司的视频服务,但他废寝忘食的爱好成为一个真正的异化是失利的毅然转身,以喜剧的边缘,我的相机和我讲述二十年生命的故事他继续前进一旦一个男人和一个时代尽管其主题的肖像,这不是一个关于电影的英雄电影是第七艺术不感兴趣,但对图像和内存这将打开有新鲜感和语气严峻它可以从个人的经验来喂养,但不避不具备一定的过程的过度重复相关的缺陷的自由,但是,我的相机和我的表现为通过一个有益的电影体验·他的性格的相机,电影制片人发明了一种奇异的语言,避免了自恋体验它通过这个对象的棱镜重视男人的陷阱也是悖论一部真实而有趣的电影